Дамы и господа!
С корабля на бал. Не успели вернуться из венской оперы, как призывает Тель-Авивская. На сей раз на балет.
И не думайте, что после "заморских" чудес в родных пенатах остаётся только морщить нос.
Значительное имя на афише балетного сезона. Безусловно достойное нашего внимания.
И не думайте, что после "заморских" чудес в родных пенатах остаётся только морщить нос.
Значительное имя на афише балетного сезона. Безусловно достойное нашего внимания.
В гастрольной программе на Тель-Авивской сцене балет «ENTITY» авангардного британского хореографа Уэйна МакГрегора, лидера европейской хореографии начала XXI века.
Фотографии Ravi Deepres
Фотографии Ravi Deepres
Хочу совместить обзор с несколькими отрывками из рассказа хореографа о себе, "законспектированными" Дмитрием Ренанским.
"Не то чтобы я как-то специально стараюсь быть современным. Я просто по определению не могу быть другим: я живу в начале XXI века, мне интересно делать искусство про сегодняшний день, про современное состояние мира, пытаясь исследовать его всеми доступными средствами — не только из арсенала искусства, но и, допустим, с помощью инструментария современной науки."
И МакГрегор использует весь доступный инструментарий . С помощью психофизиологов, лингвистов и даже нейрохирургов он изучет связь мысли и движения, в первую очередь исследуя реакции собственного мозга.
Заручившись поддержкой ученых из Кембриджа, хореограф в 2008-м году завершил балетную трилогию финальной частью «ENTITY» .
Эту "правую створку триптиха" нам предстоит увидеть в Тель-Авиве.
"Технологии позволяют проявить лучшее, что есть в человеческом теле. Сначала Лабан, а вслед за ним Форсайт научили нас внимательнее относиться к физике тела — и мне показалось интересным развить завещанный ими аналитический подход к танцу на новом этапе. Во всех своих недавних работах я пытаюсь использовать в творческом процессе последние достижения современной науки — причем даже те, что на первый взгляд вроде бы не имеют никакого отношения к искусству вообще и к танцу в частности."
Головной мозг человека - источник сигналов, управляющих всем в теле. В том числе и движениями танцоров, и восприятием ими музыки, и внутренними связями между звуками и движением. Всё очень сложно, но МакГрегор, увлёкшийся компьютерами в семилетнем возрасте, решился перевести абстрактные околонаучные размышления в мир балетной реальности. И у него получилось. По крайней мере, так считают серьёзные балетные критики, а нам очень скоро будет предоставлена возможность в этом убедиться.
"Я сочиняю свои спектакли для конкретных танцовщиков, так что при переносе они не очень хорошо сидят — как пиджак с чужого плеча. Поэтому поначалу я не слишком любил переносить свои старые работы — куда приятнее работать над новыми балетами. Но из любой не слишком комфортной ситуации важно уметь извлекать свою выгоду. В определенный момент кто-то из артистов обязательно начинает присваивать себе хореографию, слегка изменяя подлиннику, — и вот тут нужно смотреть в оба: вполне возможно, что то новое, что танцовщик привносит в оригинальный текст, пригодится тебе при сочинении будущих спектаклей."
Уэйн Макгрегор командор Ордена Британской империи за вклад в танцевальное искусство, штатный хореограф Королевского балета Великобритании, признанный мастер modern dance, желанный постановщик опер в таких театрах, как Ла Скала и Ковент-Гарден, и балетов в Балете Парижской оперы, Сан-Франциско, Штутгарте, Нью-Йорке, Большом театре, Австралийском балете, Мариинке. Хореограф фильмов, драматических спектаклей, мюзиклов, показов мод и выставок. Делал специальные инсталляции для Галереи Хейварда, Галереи Саатчи, британской Национальной галереи, музеев в Кэнэри-Уорф и Гластонбери, Центра Помпиду и выставок организации Secret Cinema, ставил хореографические номера для фильма «Гарри Поттер и кубок огня» и для клипов Radiohead и Atoms for Peace.
А эта мечта хореографа пока в будущем. Но кто знает? Для Уэйна МакГрегора не существует границ возможного.
"Интересно было бы поставить спектакль, все зрители которого снабжались бы биометрическими браслетами: счетчики транслировали бы информацию о том, что именно вдохновляет или воодушевляет публику в происходящем на сцене (тот же «лайк» — только более непосредственный), и артисты могли бы по-разному взаимодействовать с реакцией публики на увиденное."
29 и 30 ноября. Тель-Авив, Оперный театр имени Шломо Лахата.
Головной мозг человека - источник сигналов, управляющих всем в теле. В том числе и движениями танцоров, и восприятием ими музыки, и внутренними связями между звуками и движением. Всё очень сложно, но МакГрегор, увлёкшийся компьютерами в семилетнем возрасте, решился перевести абстрактные околонаучные размышления в мир балетной реальности. И у него получилось. По крайней мере, так считают серьёзные балетные критики, а нам очень скоро будет предоставлена возможность в этом убедиться.
«ENTITY» поставлен на музыку двух крупнейших современных британских композиторов Джоби Тэлбота и Джона Хопкинса. Джоби Тэлбот незабываем. Видели несколько балетов на его музыку, поставленных в Лондонском Королевском балете, в том числе "Алису в стране чудес" и "Зимнюю сказку." А Джон Хопкинс писал музыку для известнейшей британской трип хоп группы Massive Attack. Уэйн Мак Грегор, используя сочинения столь разных композиторов, создал балетное действие со световыми эффектами, анимацией, элементами кино и 3D-архитектуры. Но в первую очередь, это танец в исполнении прекрасно обученных танцоров основанной МакГрегором еще в 1992 году труппы «Random Dance», постоянной труппы лондонского театра «Садлерс Уэллс».
"Я сочиняю свои спектакли для конкретных танцовщиков, так что при переносе они не очень хорошо сидят — как пиджак с чужого плеча. Поэтому поначалу я не слишком любил переносить свои старые работы — куда приятнее работать над новыми балетами. Но из любой не слишком комфортной ситуации важно уметь извлекать свою выгоду. В определенный момент кто-то из артистов обязательно начинает присваивать себе хореографию, слегка изменяя подлиннику, — и вот тут нужно смотреть в оба: вполне возможно, что то новое, что танцовщик привносит в оригинальный текст, пригодится тебе при сочинении будущих спектаклей."
Уэйн Макгрегор командор Ордена Британской империи за вклад в танцевальное искусство, штатный хореограф Королевского балета Великобритании, признанный мастер modern dance, желанный постановщик опер в таких театрах, как Ла Скала и Ковент-Гарден, и балетов в Балете Парижской оперы, Сан-Франциско, Штутгарте, Нью-Йорке, Большом театре, Австралийском балете, Мариинке. Хореограф фильмов, драматических спектаклей, мюзиклов, показов мод и выставок. Делал специальные инсталляции для Галереи Хейварда, Галереи Саатчи, британской Национальной галереи, музеев в Кэнэри-Уорф и Гластонбери, Центра Помпиду и выставок организации Secret Cinema, ставил хореографические номера для фильма «Гарри Поттер и кубок огня» и для клипов Radiohead и Atoms for Peace.
А эта мечта хореографа пока в будущем. Но кто знает? Для Уэйна МакГрегора не существует границ возможного.
"Интересно было бы поставить спектакль, все зрители которого снабжались бы биометрическими браслетами: счетчики транслировали бы информацию о том, что именно вдохновляет или воодушевляет публику в происходящем на сцене (тот же «лайк» — только более непосредственный), и артисты могли бы по-разному взаимодействовать с реакцией публики на увиденное."
29 и 30 ноября. Тель-Авив, Оперный театр имени Шломо Лахата.
Всего два спектакля, дамы и господа.
